«Sa soltanto quello che non è»: un’ipotesi di mappatura di generi e pratiche di mercato del graphic novel italiano contemporaneo

Abstract

Questo articolo si propone di fornire una panoramica sullo stato attuale del graphic novel in Italia, offrendo un'indagine sull'oggetto mediale attraverso una mappatura interna dei generi e attraverso una definizione merceologica. Il primo paragrafo dell'articolo costituisce un'introduzione alle caratteristiche del graphic novel, alla sua genesi e canonizzazione, nonché al suo rapporto con il fumetto classico; in questa sezione viene presentato l'ambito provvisorio del pamphlet. Nel secondo e terzo paragrafo si discute di come sia la mappatura interna dei generi sia la classificazione del graphic novel su base merceologica mettano in luce i difetti della costruzione di una narrazione mediatica nazionale intorno a questo formato, che lo vorrebbe come settore di punta dell'industria del fumetto. Infine, la molteplice varietà di generi da un lato e i limiti nel reperire e interpretare i dati di produzione e di vendita dall'altro valutano la difficoltà di accordarsi su una definizione chiara e comune di cosa sia oggi il graphic novel, auspicando quindi una definizione più porosa che possa presentare questa tipologia come solo una delle tante possibilità realizzabili nell'attuale produzione di fumetti.

This article aims to provide an overview of the current state of the graphic novel in Italy, offering an investigation of the media object through an internal mapping of genres and through a commodity definition. The first paragraph of the article constitutes an introduction to the characteristics of the graphic novel, its genesis and canonisation, as well as its relationship with classic comics; in this section the provisional scope of the pamphlet is presented. The second and third sections discuss how both the internal mapping of genres and the classification of the graphic novel on a commodity basis highlight the flaws in the construction of a national media narrative around this format, which would like to see it as the leading sector of the comics industry. Finally, the multiple variety of genres on the one hand and the limitations in finding and interpreting production and sales data on the other assess the difficulty in agreeing on a clear and common definition of what the graphic novel is today, thus hoping for a more porous definition that can present this typology as just one of the many possibilities that can be realised in the current production of comics.